写テック

　先週、「木島櫻谷－京都日本画の俊英－」展開催中の泉屋博古館（京都市左京区）を訪ねたのですが、展示替えで見れなかった「寒月」を見るため同美術館を再訪しました。 　来年１月から東京の泉屋博古館分館で開かれる「木島櫻谷」展のパンフレットです。表面にはやはり「寒月」を載せています。月齢１９か２０ぐらいの月が描かれています。更待月（ふけまちづき）です。午後１０時を過ぎています。竹の疎林や名残りの野菊がちらほら見える雪原は深々と冷え込んで身が凍りそうな寒さです。霧も少し漂う中を狐が辺りをうかがうように用心深く歩を進めます。孤独なキツネの姿が更に凍てつく冷え込みを感じさせます。
　墨で描いた竹幹や潅木の葉の上には暗青色を彩色している。茎や葉は枯れたのに花が残る野菊の描き方の繊細さ。横３７２センチ六曲一双屏風の端から端まで一部の隙も無く神経を張り巡らせて描かれている。絵にみなぎる張り詰めた緊張感が見るものに迫ってきます。
　この雪の竹林風景は貴船奥の院でスケッチされたのではないかと図録に解説されています。狐は京都動物園でスケッチしたようです。雪原で動物の足跡を沢山見てきた私にはこの狐の足跡は少し違和感を感じます。野生のキツネの足跡は一本の線状になります。この絵の足跡は同じイヌ科ですが、イヌ属の足跡です。
　同じ「木島櫻谷」展パンフレットの裏面です。六曲一双屏風「寒月」の全体が載っています。一番上に掲載の「柳桜図」は住友家が大阪・茶臼山本邸で来客を迎える際に飾る屏風を春夏秋冬に合わせ４双依頼した内の春の屏風です。壮大な住友本邸は大阪市に寄贈され、今は天王寺公園として使われている。

　追伸：木島を小島と書いていた誤りをそっと教えて下さった心優しいあなたにお礼申し上げます。

　所有する絵画を家庭ではどうしていますか。壁面に飾るのが通常でしょうが、それでは壁の前にじっと立っていなければなりません。美術館では立って見るのもしかたがないですが、自宅ではソファーや安楽椅子に座ったまま見ていたいですよね。そこで座ったまま眺められる架台を考えました。

　画材店で扱うイーゼルに絵を置くことも検討しましたが、観賞用架台としては不向きと判断しました。イーゼルは横木にキャンバスを置いて画家が立ったまま描くのに便利なように作られています。キャンバスが垂直ではなく少し上を向きます。横木がキャンバスを載せる目的ですから巾が浅いです。分厚い額は載せられません。

　色々頭の中で構想を練って思いついた絵画鑑賞用架台は垂直の柱が１本立っていて、そこに上下移動可能のフックが付いているだけというシンプルな形状です。その柱をいかに支えるか。四角い木枠を作って片方の長辺中央に柱を固定するという姿を思いつきました。柱が一本あるだけで空間スペースを占領しません。

　手持ちの廃材を使ったので費用はほとんど掛かっていません。屋外放置の木材なので埃で真っ黒で、合板は表面が剥がれていたり、反りが出ていたりとひどい状態です。工作を始める前に木の表面をサンダーで磨いたり、はがれかかった合板表面を接着したりと手間が掛かりました。 　頭の中では６０センチ×３０センチと考えていた台座のサイズは長い材料があったので８０センチ×４０センチになりました。 　台座に１３０センチの柱を垂直に取り付けました。６ｍｍボルト３本で固定しています。片付ける際に台座と柱が分離できないと大変邪魔になります。巾６センチ厚さ２６ｍｍの柱には１０せんち刻みで５ｍｍの穴を貫通させています。この穴にL型の大折れボルトを入れて絵の吊り紐を支えるフックにします。蝶ナットを使って手で簡単に取り外せ、別の穴に移動できるようにしています。 　書斎に置いて絵を掛けて見ました。フック用の大折れボルトは手前よりも裏側に取り付けた方が絵が柱に張り付いて垂直になります。６号の日本画です。重さが４．５キロあります。昔の額はガラス入りで重たいです。柱が少し前方に傾きます。倒れたり壊れたりする心配は無いですが台座部分の合板が弱すぎました。もっと厚いか巾がある硬い木材が必要です。改良が必要です。でもソファーに座って目の前にある堂本印象画伯の「空にかがやく桜」を眺めているのは大変心地良い気分です。 　今度はもっと大きい１２号の油彩画を掛けてみました。ハンガーボルトを止めている蝶ナットが絵の背面に当たるのを避けるため吊り紐を長くしました。この状態が一番具合が良いです。完全に額が柱に張り付いて絵が垂直になりました。新しい額はアクリル板が使われていて軽いですがそれでも５キロです。この絵は野崎利喜男画伯の「楡の木（北大植物園にて）」です。フォービズムを体現したこの絵からは楡の木が遅い春を迎えた今、躍りだしそうな躍動感が伝わってきます。思い出の場所ですし大好きな絵です。